文/張偉峰
【圖】國家一級編劇、西安易俗社原社長冀福記
（中國秦腔網劉彭濤/攝）
近日有朋友發來一段冀福記老師接受電視臺記者采訪的視頻，看后十分激動。冀福記老師慷慨激昂，底氣十足的陳詞，直指執政者與政策及媒體對戲曲的錯誤導向，可謂是正氣凜然，也在為戲曲人的急呼與吶喊，同樣是対一些執政者、政策與媒體猛敲了一錘，讓他們清醒的看到戲曲對我國傳統文化的傳承和社會發展起著什么樣的影響。
千百年來，中國戲曲博大精深，是世界戲劇史上獨有的藝術形式，也是世界戲劇史上最早的藝術，特別是秦腔“形成于秦，精進于漢，昌明于唐，完整于元，成熟于明，廣播于清，耿經衍變，蔚為大觀”，流傳西北五省及周邊地區。秦腔從起于秦，距今已有兩千多年歷史，可謂戲劇之鼻祖。
在兩千多年的歷史長河中，她以寫意性，即以一桌二椅展示宮廷、公堂、家室。以三五人比擬千軍萬馬，以七八步走遍萬里河山。以臉譜化、形體化、聲腔化、服飾化展示忠奸，俠義，良善、丑惡、等等不同人物的不同性格，講述著一個一個經典的故事，朝朝代代歷史的衍變，以高臺教化傳承著孔孟之道，周公之禮，尊師重教，敬老愛幼等道德思想，上至中央集權，下至庶民百姓，無一不在通過戲曲的高臺教化，影響和推動著社會的進步與發展。
首先從古典歷史劇來說，一部戲就是一本歷史教科書，一部歷史典故，《打金枝》反映唐岱宗李豫如何解決家庭矛盾，觀眾看后會說，皇上都不護短，雖則公主是皇上的女兒，但也不能不尊公父，不能以上壓下，何況我們老百姓呢。《鍘美案》則在教育人們不能忘恩負義，你若忘恩負義就會被包青天一樣的法度制裁，等等歷史名劇之所以能流傳至今，都是她含有教化人的深刻哲理，被廣大群眾所公認。
再如“五四”運動后，戰爭年代，延安時期演出的現代戲《白毛女》，《血淚仇》等，通過對血淚史的演繹，增加人們對惡人的憎恨，從而奮起打倒萬惡的舊社會。《十二把鐮刀》，《夫妻識字》等則是體現邊區人民支持大生產運動，學習文化以利建設新中國。
解放后我省創作演出的眉戶現代戲《梁秋燕》轟動了城鄉，至今久演不衰，她用戲曲藝術有力的宣傳了我國婚姻法，徹底摧垮封建的媒妁之言，父母之命的腐朽包辦買賣婚姻體制，建立了新的自由的婚姻制度。《劉介梅》、《兩顆鈴》、《三月三》等哪一部戲不是在反映著一個歷史時期的真善美和假惡丑，不在教育啟迪著人民積極向上，影響和推動著社會的進步與發展。從封建社會到新中國成立，很長一段歷史時期廣大人民群眾生活在最底層，得不到文化教育，他們只有通過戲曲才能明白做人的道理，辨別是非曲直，所以說戲曲在歷史的長河中起著相當重要的作用，中國的傳統文化也是通過戲曲一代一代傳承下來，影響著一代一代的中國人。
改革開放以來，由于一些崇洋媚外的“半瓶醋”執政者對國外泊來品的青睞，誤導了中國戲曲的正常發展，對中國戲曲藝術造成了畸形，不符合國情與民意的高大上，使我國傳統的戲曲藝術發展不平衡，拉大了城鄉差異，鄉村農民在物質豐富的條件下得不到對戲曲的需求和滿足。一個國家的文化藝術是代表一個國家的文化層次，它的高低，深厚與浮淺，標志著一個民族的道德修養，素質高低。文化藝術從古到今都是國辦，而不是像商品一樣可以隨意買賣，如果文化藝術當成商品隨意買賣必然導致市場混亂，市場混亂了就有私欲，有了私欲必定滋生腐敗，多年來的實踐已經證明了這點。就拿我們陜西來說，近年來省劇協盡最大努力，付出了一定的心血舉辦創作研討會、研修班，戲曲進校園等活動，每年評選出的優秀劇本，有多少搬上了舞臺？與觀眾見了面。各縣級劇團紛紛解體，保留者也是維系著一個牌子，名存實亡。
再加之一些主管部門在舉辦賽事時，憑著人際關系，將大量資金投到省市大專院團，搞高、大、上。如2016年十一屆中國藝術節，我們花兩千多萬搞了一部戲——《家園》，藝術節之后，這部戲還能不能普及，不能下到基層、廠礦企業、部隊和學校，不能和人民群眾見面，這樣的戲曲給誰演？這是一個值得深思的問題。如果將這兩千萬下撥到二十個縣級劇團，將要推出二十部甚至更多的優秀劇目，惠及多少人民群眾。將使多少個劇團起死回生。
諸如此類在各地市都存在著嚴重的問題，有些地方由于地方經濟薄弱，就干脆放棄對戲曲藝術的傳承與發展。這正如冀福記老師講的，戲曲藝術并不是青年人不喜歡，而是我們的一些執政者，政策，媒體的導向造成的。
在這里我不妨多說兩句，我有一個小團隊，（非盈利團隊）專門演出我創作的小戲小品及傳統戲曲，承擔社會上的演出活動，也承擔縣上一些部門下鄉宣傳活動，我在創作劇本時（因為我吸取了多年來的教訓，哪怕你在省市獲了獎的劇本，要在當地搬上舞臺與觀眾見面，也得當地不懂行的領導胡刪八改，成為似驢非馬的作品，就是搬上舞臺，得到的是一片罵聲，毀了你的初衷。）搞兩個版本，一個是應付領導驗收，一個是實際演出本。驗收本是投其所好，一旦驗收通過，我就用群眾喜歡，接地氣的演出本。
站在群眾的立足點上，通過群眾身邊的家長里短，既宣傳了黨的方針政策，也使群眾在寓教于樂中得到了啟迪和教育。正如省劇協原主席甄亮同志在一次戲曲培訓會上講的，什么是好的戲曲作品，積極向上，弘揚正氣的，群眾喜歡的戲曲作品就是好作品。
為此我們急呼！省市縣各級黨委政府應該在國務院扶持戲曲發展的系列政策指引下，積極行動起來，制定出一整套的扶持政策，有力的支持戲曲的發展，不要在錯誤的政策導向下，使地方戲曲以每年滅絕一個劇種的速度，再延續下去了！
